どんなものも成長は喜ばしい

ポンアンタロマ川は石狩川の支流・安足間川のそのまた支流です。

道路はその安足間川沿いに変わって、やがて国道39号線に出て右折する。

バスは上川駅に5分早い18時05分に着きました。

上川駅のキオスクに面白いものが売っていました。

「夕張メロンポッキー」と「いかすみ味おっとっと」というお菓子です。

このところ全国各地で地方限定発売というのが流行っていますが、このふたつも北海道限定発売でした。

しかもビックサイズというものでした。

欲しかったがビックサイズでは荷物になるのであきらめました。

おもての広場にバスが着きました。

上川駅からやってきた道北バスの車です。

このバスが17時20分発の上川駅行となります。

バスの運転手は玄関から上がってきて食堂でお茶を飲んでいる。

馴染みなのでしょう。

上川駅行のバスの乗客は私一人でした。

バスはポンアンタロマ川に沿った林道を下って行きます。

道は未舗装です。

周りはアカエゾマッの見事な林でした。

ポンアンタロマとは「ボン・アンタル・オマ・プ」で(小さな・淵にあるもの)で石狩川の淵に流れ込む支流を表す。

当時の植木等さんは「青ちゃんの本には"あとはよろしく"と短いものが多かったので、いつものクセでつい悪乗りした。

ご成婚のときなんか、みんな休みだと出てこなかったので、1人でニュースキャスターのようにしてしゃべった。

ともかく、全員が20代の若さで張り切っていた」と、思い出を語ったそうです。

36年、植木等の「スーダラ節」が当たり、映画出演、地方興行が増え、ひまネタで深夜撮りダメするようになって、この番組はパンチがきかなくなってしまいました。

こんにちは。もうちょい続きます(^o^)ﾉ

60年安保も2、3回扱っており、当時の村上七郎編成部長(現専務)が警察当局に呼び出され、右翼の攻撃を受けるというウワサが出た事件が起きた。

それは兄貴が警官をして弟(植木等)を大学にやっている兄弟がいます。

その兄弟が、たまたまデモ行進で出会います。

兄は勉強もしないでデモとは何事だとしかると、弟は国家の一大事に勉学どころではないと逆に説教する。

そのため兄は「オレも警官なんかいやになった」といいます。

ここまでは、青島幸男氏の台本通りだったが、時間があまってしまったので、2人ともああやんなっちゃったと、ハナは警官の帽子を投げ、制服を脱ぎ捨てて、踏みつけてしまいました。

この番組は、昭和34年3月2日に放送を開始、1週間に6日のベルト番組として、39年12月31目まで、約6年間続いたそうです。

スタート当時演出助手をやっていた大野木直之ディレクター(現在はフジのドラマの代表的演出家)は「当日の新聞記事をネタに、台本が本番2時間前にあがると、クレージーの連中が自分のセリフのところを切って自分で持っていきます。

ディレクターは台本を暗記していないと、演出できないときもあったそうです。

週1回のバンド演奏は谷啓がクレージー流にアレンジすることが多かったが、放送中にアレンジするときもあり、谷啓のトロンボーンだけがあいていたこともしばしば」と懐かしんだとか。

クレージー・キャッツをまず調べた結果、すぎやま氏は「時事的感覚があり、笑いがわかり、音楽的センスと批評精神があるのを知り、これならば、いける」と思いました。

新聞の朝刊を読み、その日のテーマを決め、台本を書いて、昼の0時50分から生放送、それだけにまず才能のある台本作家を必要としました。

直木賞受賞に輝く青島幸男参院議員は、「すぎやま君やTBSにいた砂田実君は、旧制二十一中(現・武蔵丘高校)の同級生であり、企画書が通っえので書いてくれとすぎやま君がいってきた。テレビの台本は初めてであり、テレビのプロのライターになれるかどうかの試金石だったので、一生懸命に青春の気概をかけて書いた。だから『おとなの漫画』はぼくの青春の記念番組である」と、一気にまくしたてました。

実は、これらの企画書を作ったのは、現在作曲家のすぎやま・こういち氏であり、彼は渡辺プロ社長の渡辺晋氏と相談し、三木鮎郎、キノトール、永六輔などと話しあって、「一筆書きの風刺コントを1目1つのテーマで政治、経済、スポーツとあらゆる分野から選び、落ちへ一気にもっていこう」とした。

すぎやまディレクターは、「すべてのテレビ番組の基準はニュース。

ニュースを扱っていれば長寿番組ができるはず、そこで音楽のニュース番組をつくってみようと考えたのが、『おとなの漫画』の基本的な発想だった」と語っています。

たまたま映画撮影用の照明がカトリーヌ・ドヌーヴの顔のあたりにハイライトを当てているということもあって、この写真の中では彼女の存在感が圧倒的なものにみえます。

そしてトリュフォーは、監督の権威というようなものもほとんど感じさせることのない、何か半ば放心したような(あるいは思いつめていたのかもしれないが)虚ろな表情で写っているのです。

シャルムールであると同時に脇役で、誘惑者であると同時に逃げ足の早い逃亡者でもあり、老成しているようであると同時に永遠の少年でもあるような、こうしたトリュフォーのすべての側面が、私にはたまらなくフランス的なものにみえるのです。

そして、彼のような男の目にそれこそ何もかも捨てて身を任せるように吸い込まれてみたいものだ、とデスクトップ仮想化する反面、とんでもない、そんなの苦労するのはこっちに決まってるのだから、と早くも逃げ腰になるのです。

「おとなの漫画」
「おとなの漫画」の企画書が2種類、全く偶然に見つかった。

探し出した広報部員もびっくりの25年前の掘り出しものであり、一つはおそらく第1稿、放送時間も正味の5分間、「どんな痛烈な風刺でも漫画になると明るく楽しく人々の心に訴えます」と書いてあります。

二つ目はいわばスポンサー向けで、放送時間はCM入りの7分間と変わり、音楽評論家のいソノてルヲが「ハナ肇とクレージー・キャッツについて」という解説を書き、「6人のサムライの自己紹介とメンバーの特技」が7ぺージにわたって詳しく記してあったそうです。

それほど、クレージーの面々がまだ広く知られていませんでした。

【実施のタイミングと期間が成否を分ける】
年間を通じ計画的に行うもので、場当たり的では失敗します。

たとえば、

ア、シーズン期間・・・春・夏・秋・年末年始などです。

イ、月間・・・特定月を単位とし、記念特売や本月限りなどと売出します。

ウ、旬間・・・上・中・下旬と、１０日間単位とします。