どんなものも成長は喜ばしい

たまたま映画撮影用の照明がカトリーヌ・ドヌーヴの顔のあたりにハイライトを当てているということもあって、この写真の中では彼女の存在感が圧倒的なものにみえます。

そしてトリュフォーは、監督の権威というようなものもほとんど感じさせることのない、何か半ば放心したような(あるいは思いつめていたのかもしれないが)虚ろな表情で写っているのです。

シャルムールであると同時に脇役で、誘惑者であると同時に逃げ足の早い逃亡者でもあり、老成しているようであると同時に永遠の少年でもあるような、こうしたトリュフォーのすべての側面が、私にはたまらなくフランス的なものにみえるのです。

そして、彼のような男の目にそれこそ何もかも捨てて身を任せるように吸い込まれてみたいものだ、とデスクトップ仮想化する反面、とんでもない、そんなの苦労するのはこっちに決まってるのだから、と早くも逃げ腰になるのです。

実は、これらの企画書を作ったのは、現在作曲家のすぎやま・こういち氏であり、彼は渡辺プロ社長の渡辺晋氏と相談し、三木鮎郎、キノトール、永六輔などと話しあって、「一筆書きの風刺コントを1目1つのテーマで政治、経済、スポーツとあらゆる分野から選び、落ちへ一気にもっていこう」とした。

すぎやまディレクターは、「すべてのテレビ番組の基準はニュース。

ニュースを扱っていれば長寿番組ができるはず、そこで音楽のニュース番組をつくってみようと考えたのが、『おとなの漫画』の基本的な発想だった」と語っています。

クレージー・キャッツをまず調べた結果、すぎやま氏は「時事的感覚があり、笑いがわかり、音楽的センスと批評精神があるのを知り、これならば、いける」と思いました。

新聞の朝刊を読み、その日のテーマを決め、台本を書いて、昼の0時50分から生放送、それだけにまず才能のある台本作家を必要としました。

直木賞受賞に輝く青島幸男参院議員は、「すぎやま君やTBSにいた砂田実君は、旧制二十一中(現・武蔵丘高校)の同級生であり、企画書が通っえので書いてくれとすぎやま君がいってきた。テレビの台本は初めてであり、テレビのプロのライターになれるかどうかの試金石だったので、一生懸命に青春の気概をかけて書いた。だから『おとなの漫画』はぼくの青春の記念番組である」と、一気にまくしたてました。